BERLINO, 18 FEBBRAIO – È vero che a volte la Morte può essere risolutiva, come è accaduto nella quarta giornata del concorso del 74° Festival Internazionale del Cinema di Berlino quando un lungo ma leggero film tedesco, intitolato “Morte”, ha riportato in vita ciò che sembrava destinato all’oblio, come un folle film francese e un noioso documentario beninese.
Ma “Sterben”, scritto e diretto da Matthias Glasner, un regista di Amburgo di 59 anni, attivo principalmente in televisione, è un film che affronta temi importanti come la morte, l’instabilità dei sentimenti, la decadenza fisica, la depressione, lo sviluppo positivo o negativo della personalità e il successo o il fallimento di una proposta di vita, il tutto con uno sguardo leggero, dove la sarcasmo, l’umorismo nero e l’empatia convivono in un elogio della vita con i suoi pro e i suoi contro.
Nella quarta giornata di oggi, “Dahomey” della regista francese di origini senegalesi Mati Diop, una delle cinque donne (contro 15 concorrenti maschili) che compongono il concorso berlinese di quest’anno, e il folle “L’empire” del regista bretone Bruno Dumont, sembravano offrire una compagnia mediocre. “Dahomey” tratta della molto pubblicizzata restituzione da parte della Francia di 26 oggetti d’arte del Benin, rubati alla fine del XIX secolo, su un totale di 7.000 ancora detenuti in un museo a Parigi, mentre “L’empire” parla della nascita di un bambino che erediterà un regno istituito da extraterrestri.
“Sterben” presenta diversi livelli narrativi che partono da una famiglia in cui i genitori sopportano la loro decadenza fisica e i figli non riescono ancora a stabilire un proprio nucleo familiare: padre con demenza senile, madre con cancro terminale, figlio di successo nella direzione d’orchestra ma frustrato nella paternità e figlia drogata e promiscua. Morte, vita, ambizioni e frustrazioni si intrecciano in questo film che affronta questi temi essenziali senza moralismi e con uno sguardo leggero e comprensivo.
Bruno Dumont ci ha abituati a aspettarci da lui film irregolari, a volte al limite dell’assurdo e dell’esoterico, come in questo suo 14° film in un quarto di secolo di carriera, dove si parla di extraterrestri che preparano un’invasione della terra da una cattedrale gotica sommersa.
Attori maschili incompetenti si mischiano con attrici di grande fascino come Lyna Khoudry, una sorta di adolescente Isabelle Adjani, e con un Fabrice Luchini di solito misurato che si lascia andare a una sovra-interpretazione come l’extraterrestre che aspetta solo sul fondo dell’oceano l’ordine di prendere il potere sulla terra.
Ma il risultato è indigesto e non è all’altezza di altre opere di Dumont come “La Loute” e “Flandres”, entrambe premiate a Cannes.
“Dahomey”, con i suoi modesti 67 minuti, sembra più un lavoro incompleto che un film completamente realizzato. Partendo dalla molto pubblicizzata restituzione nel 2021 di 26 oggetti rubati dal regno di Dahomey (oggi Benin) su un totale di 27.000 che ancora oggi affascinano per la loro bellezza nel museo di Quay Branly, la regista francese Mati Diop ci porta un documento in cui, tranne in rari casi, i 26 oggetti brillano per la loro assenza e la loro presenza è sostituita da una narrazione in lingua fon e da una seconda parte in cui studenti e pubblico discutono della restituzione, alcuni ringraziandola e altri considerandola un misero regalo di consolazione che dovrebbe essere completato con la restituzione degli altri oggetti rubati.
Antonio M. Castaldo
